Воображение. - Всякое воспринятое впечатление оставляет известныйслед, который может возобновиться и тогда у нас является воспоминание.То, что является в нашем воспоминании, называется образом. Термин образв психологии употребляется не только для воспоминания зрительныхвпечатлений, но и для слуховых и др., можно сказать образ мелодии,осязательный образ известного осязательного впечатления. Образ естькопия впечатления, более или менее живая. Иногда он отличается крайнейслабостью, бледностью в сравнении с действительным впечатлением, аиногда по живости приближается к реальному впечатлению. Способностьвоспроизведения впечатлений и есть то, что иные называют воображениемвоспроизводительным, в отличие от В. построительного. По исследованияманглийского ученого Гальтона, способность воображения различна, смотряпо расе. Возраст и пол также имеют значение: оно более развито у детей,чем у взрослых, у женщин более, чем у мужчин. Каждое чувство имеетсоответствующие образы; есть, след., зрительные, слуховые, осязательные,двигательные и пр. образы. В наших мыслительных процессах мы можемпользоваться или всеми видами образов, или прибегнуть к одному тольковиду. Существуют различные типы индивидуумов по отношению к ихспособности воображения. К индифферентному типу относятся лица, укоторых ни Один вид образов не развит более других. Когда они стараютсяприпомнить какое-нибудь лицо, в их уме возникают форма и цвет фигуры также ясно, как и звуки его голоса; воспроизведение зрительных образов уних одинаково с воспроизведением слуховых образов; к зрительному типуотносятся лица, которые в своих размышлениях употребляют по преимуществузрительные образы. У других типов преобладают слуховые и двигательныеобразы. Один образ вызывается в нашем сознании другим на основанииaccoциации. Основных законов ассоциации три. Во 1-х, закон ассоциации посмежности, который так формулируется: образы, которые постоянновозникали вместе, связываются так тесно, что, когда впоследствии Один изних возникает, то другие также стремятся возникнуть вместе с ним. Во2-х, ассоциация по сходству: Один образ стремится вызвать другой, с нимсходный (напр., портрет вызывает образ оригинала). В 3-х, ассоциация поконтрасту. Один образ стремится вызвать другой, противоположный(богатство - бедность). В. называется построительным, когда мы не просто воспроизводим образыв таком порядке, как мы их встречали в действительности, а в новойкомбинации. Обыкновенно думают, что построительная способность илитворчество присущи только художникам, поэтам; в действительности же этоне так. процесс, составляющий сущность воображения, входит в оченьмногие душевные процессы, а след. присущ всем людям. Процессы построениямогут быть подразделены на три главных отдела: во 1-х, nocтроениe,способствующее познанию окружающих предметов (интеллектуальноевоображение); во 2-х, практическое построение или изобретательность, в3-х, построение, удовлетворяющее известным чувствам - эстетическое илихудожественное воображение. процесс построения может быть подразделен надве стадии; первая из этих стадий состоит в воспроизведении образовпрошлых впечатлений согласно законам ассоциации: затем образыупотребляются в качестве материала для построения. Этот процесснапоминает процесс создания нового строения из старого материала. Староестроение разбивается, все бесполезное отбрасывается, выбирается полезноеи подходящее, складывается в систематическом порядке, и созидается новоестроение. Построительная деятельность воображения ограничена опытом; онаможет только комбинировать то, что дано опытом; не существует абсолютнонового построения; величайший построительный гений не был бы в состояниисоздать совершенно новый цвет. Эстетическое или художественноевоображение отличается от других форм воображения только тем, что онослужит удовлетворению какого-нибудь чувства. Если в душе художникарождается известный художественный образ, то он должен соответствоватьизвестному чувству. Если такого соответствия не оказывается, то образдолжен быть видоизменяем до тех пор, пока художник не почувствует такогосоответствия. Художественное построение сходно с обыкновеннымпостроением в области мысли, с той только разницей, что оноконтролируется чувством. Следует делать различие между силоюпостроительного воображения и живостью его. Первая является признакомгения, вторая указывает только на способность построений, не отвечающихдействительности, присуща детям и дикарям; смелость их построениязависит от неведения того, что возможно и что невозможно. Ср. Селли,"Основные начала психологии", гл. XI; Бэн, "Психолопя" (Спб., 1887, стр.184); Спенсер, "Основания психологии" (т. IV, стр. 231); Вундт, "Физ.психология" (М., 1880, стр. 868 - 874). Е. Челпанов.

(фантазия) , психическая деятельность, состоящая в создании представлений и мысленных ситуаций, никогда в целом не воспринимавшихся человеком в действительности. Различают воссоздающее воображение и творческое воображение.

ср.
1) а) Способность мыслить образами, воображать (1).
б) разг. Домысел, плод фантазии, нечто нереальное, призрачное.
2) устар. Представление, понятие о чем-л.

Воображе́ние — способность человека к спонтанному созданию или преднамеренному построению образов, представлений, идей объектов, которые в пережитом опыте воображающего в целостном виде ранее не воспринимались или же вообще не могут быть восприняты посредством органов чувств (как, например, события истории, предполагаемого будущего, явления не воспринимаемого или не существующего мира, такие, как сверхъестественные персонажи сказок, мифов и пр.).

Активное воображение (Active imagination) — метод работы с бессознательными содержаниями (сновидениями, фантазиями и т. п.) с помощью просмотра образов в воображении, ведения диалогов и их вербализации.

Фантазия - музыкальная форма, отступающая в своем построении отустановившихся музыкальных форм рондо и сонатной. Форма Ф. - свободная инаходятся в зависимости от желания композитора. Тем не менее построениеФ. должно иметь известную логичность. Хотя симфонические поэмы Листа ипринадлежат к области Ф., тем не менее их музыкальная архитектураотличается большою стройностью. Ф. писали Бах (хроматическая Ф. дляфортепиано), Лист (венгерская Ф. для фортепиано с оркестром), Бетховен(Ф. для фортепиано, хора и оркестра, ор. 80), Даргомыжский (чухонскаяФ.). Пишутся Ф. для оркестра и на программы; в таком случае планировкаФ. находится в зависимости от сюжета. К области Ф. относитсяимпровизации, в которой форма складывается экспромтом. Н. С.